Fjord s’inspire de longues recherches sur différentes affaires relayées par la presse et alimentées par le débat public autour de l’éducation, des valeurs familiales et des tensions entre visions « traditionnelles » et « progressistes ». Fjord relate bel et bien une histoire fictive : c’est ce caillou dans la chaussure dont on a sans doute besoin !
Fjord a été présenté en compétition au Festival de Cannes 2026, où il a remporté la Palme d’or et le prix du Jury œcuménique.
Fjord est la deuxième Palme d’or de Cristian Mungiu, après 4 mois, 3 semaines, 2 jours en 2007. Il rejoint ainsi le cercle fermé des cinéastes doublement récompensés, tels que Francis Ford Coppola, Bille August, Emir Kusturica, Shōhei Imamura, les frères Dardenne, Michael Haneke, Ken Loach et Ruben Östlund.
Une famille chrétienne venue de Roumanie, le pays d’origine du père Mihai (Sebastian Stan), emménage en Norvège, terre de la mère Lisbet (Renate Reinsve), dans une enclave qui semble d’abord accueillante. Tout le voisinage se connaît, et la famille Gheorghiu se lie très vite d’amitié avec les Halberg, dont le mari s’avère être le proviseur de l’école du coin… Mais cette proximité va engendrer une mécanique de la rumeur rapidement toxique, surtout le jour où des blessures sur le corps d’un enfant sont rattachées aux méthodes d’éducation jugées archaïques des parents.
Les procédures de l’Aide à l’enfance norvégienne, qui ont fait leurs preuves, agissent immédiatement dans l’intérêt supposé des enfants, de sorte à éloigner la fratrie de leur foyer. D’un autre côté, tout se lance très vite, avec l’absence désarmante de recours pour Mihai et Lisbet.
Leur bonté chrétienne n’est certainement pas à remettre en question, mais derrière la façade de la bienveillance demeure une vision de la punition et du pardon toute miséricordieuse. La grande force du film, c’est de prendre cette question dans un microcosme étouffant, avant que les défaillances d’une bureaucratie froide et inflexible n’amènent l’affaire dans un macrocosme hors de contrôle. À partir de la différence culturelle qu’il dépeint, Fjord se construit sur l’incapacité d’un dialogue, qui exploite la colère enfouie de ses personnages – quel que soit leur camp – à la manière d’un carburant abrasif. Avec Fjord, tout semble conduire vers une question : les parents d’Elia ont-ils réellement maltraité leurs enfants ? Cristian Mungiu laisse volontairement subsister le doute sur ce qui s’est exactement passé au sein de la famille Gheorghiu.
C’est précisément cette zone grise que cultive Fjord. Le réalisateur ne demande pas au spectateur de choisir simplement entre des parents victimes du système et des institutions irréprochables. Il montre plutôt ce qui se produit lorsque deux visions du monde cessent de pouvoir dialoguer…